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• 1、白毛浮綠水,紅掌撥清波。用了什么修辭手法
• 2、白毛浮綠水,紅掌撥清波運(yùn)用了什么修辭手法
• 3、白毛浮綠水,紅掌撥清波運(yùn)用了什么修辭手
• 4、駱賓王的《詠鵝》中,“白毛浮綠水”一句白毛用什么樣的修辭手法?指的是...

白毛浮綠水,紅掌撥清波。用了什么修辭手法

“白毛浮綠水，紅掌撥清波?！边@句詩中運(yùn)用了對(duì)偶的修辭手法。對(duì)偶是用字?jǐn)?shù)相等、結(jié)構(gòu)形式相同、意義對(duì)稱的一對(duì)短語或句子來表達(dá)兩個(gè)相對(duì)或相近意思的修辭方式。當(dāng)然，要兩面對(duì)稱不能多字也不能少字。這里是用白毛對(duì)紅掌，綠水對(duì)清波。

運(yùn)用的是對(duì)偶和擬人的修辭手法。對(duì)偶：在語文中，上下兩句，字?jǐn)?shù)相等，句法相似，平仄相對(duì)的，稱為“對(duì)偶”。如唐.杜甫〈春望〉詩：感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。擬人：將事物賦予人的性格、情態(tài)。如唐.杜牧的〈贈(zèng)別〉詩二首之二：蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。白毛浮綠水，紅掌撥清波。

“白毛浮綠水，紅掌撥清波”運(yùn)用了對(duì)偶的修辭手法。出自唐代的《詠鵝》。在這組對(duì)偶句中，動(dòng)詞的使用也恰到好處?！案　弊终f明鵝兒在水中悠然自得，一動(dòng)不動(dòng)。“撥”字則說明鵝兒在水中用力劃水，以致掀起了水波。這樣，動(dòng)靜相生，寫出了一種變化美。原文：鵝鵝鵝，曲項(xiàng)向天歌。

運(yùn)用了對(duì)偶和擬人的手法。出自唐代的《詠鵝》。駱賓王是唐代大臣、詩人、儒客大家，與王勃、楊炯、盧照鄰合稱初唐四杰。一生著作頗豐，對(duì)蕩滌六朝文學(xué)頹波，革新初唐浮靡詩風(fēng)，開辟有唐一代文學(xué)的繁榮局面作出了貢獻(xiàn)，因而成為中國(guó)文學(xué)史上有影響的人物，長(zhǎng)期來受到人們的贊譽(yù)。

“白毛浮綠水，紅掌撥清波”用了對(duì)偶和擬人的手法，擬人：把鵝的叫聲說成是“歌”等。同時(shí)也把色彩的對(duì)比，也就是事物的特征表現(xiàn)傳達(dá)的豐富和全面。對(duì)偶：“白毛”、“綠水”、“紅掌”、“清波”，相映。出自初唐詩人駱賓王于七歲時(shí)寫的一首五言古詩《詠鵝》。

白毛浮綠水,紅掌撥清波運(yùn)用了什么修辭手法

“白毛浮綠水，紅掌撥清波?！边@句詩中運(yùn)用了對(duì)偶的修辭手法。對(duì)偶是用字?jǐn)?shù)相等、結(jié)構(gòu)形式相同、意義對(duì)稱的一對(duì)短語或句子來表達(dá)兩個(gè)相對(duì)或相近意思的修辭方式。當(dāng)然，要兩面對(duì)稱不能多字也不能少字。這里是用白毛對(duì)紅掌，綠水對(duì)清波。

運(yùn)用的是對(duì)偶和擬人的修辭手法。對(duì)偶：在語文中，上下兩句，字?jǐn)?shù)相等，句法相似，平仄相對(duì)的，稱為“對(duì)偶”。如唐.杜甫〈春望〉詩：感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。擬人：將事物賦予人的性格、情態(tài)。如唐.杜牧的〈贈(zèng)別〉詩二首之二：蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。白毛浮綠水，紅掌撥清波。

“白毛浮綠水，紅掌撥清波”運(yùn)用了對(duì)偶的修辭手法。出自唐代的《詠鵝》。在這組對(duì)偶句中，動(dòng)詞的使用也恰到好處。“浮”字說明鵝兒在水中悠然自得，一動(dòng)不動(dòng)?！皳堋弊謩t說明鵝兒在水中用力劃水，以致掀起了水波。這樣，動(dòng)靜相生，寫出了一種變化美。原文：鵝鵝鵝，曲項(xiàng)向天歌。

運(yùn)用了對(duì)偶和擬人的手法。出自唐代的《詠鵝》。駱賓王是唐代大臣、詩人、儒客大家，與王勃、楊炯、盧照鄰合稱初唐四杰。一生著作頗豐，對(duì)蕩滌六朝文學(xué)頹波，革新初唐浮靡詩風(fēng)，開辟有唐一代文學(xué)的繁榮局面作出了貢獻(xiàn)，因而成為中國(guó)文學(xué)史上有影響的人物，長(zhǎng)期來受到人們的贊譽(yù)。

白毛浮綠水,紅掌撥清波運(yùn)用了什么修辭手

1、“白毛浮綠水，紅掌撥清波?！边@句詩中運(yùn)用了對(duì)偶的修辭手法。對(duì)偶是用字?jǐn)?shù)相等、結(jié)構(gòu)形式相同、意義對(duì)稱的一對(duì)短語或句子來表達(dá)兩個(gè)相對(duì)或相近意思的修辭方式。當(dāng)然，要兩面對(duì)稱不能多字也不能少字。這里是用白毛對(duì)紅掌，綠水對(duì)清波。

2、運(yùn)用的是對(duì)偶和擬人的修辭手法。對(duì)偶：在語文中，上下兩句，字?jǐn)?shù)相等，句法相似，平仄相對(duì)的，稱為“對(duì)偶”。如唐.杜甫〈春望〉詩：感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。擬人：將事物賦予人的性格、情態(tài)。如唐.杜牧的〈贈(zèng)別〉詩二首之二：蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。白毛浮綠水，紅掌撥清波。

3、“白毛浮綠水，紅掌撥清波”運(yùn)用了對(duì)偶的修辭手法。出自唐代的《詠鵝》。在這組對(duì)偶句中，動(dòng)詞的使用也恰到好處。“浮”字說明鵝兒在水中悠然自得，一動(dòng)不動(dòng)?！皳堋弊謩t說明鵝兒在水中用力劃水，以致掀起了水波。這樣，動(dòng)靜相生，寫出了一種變化美。原文：鵝鵝鵝，曲項(xiàng)向天歌。

4、運(yùn)用了對(duì)偶和擬人的手法。出自唐代的《詠鵝》。駱賓王是唐代大臣、詩人、儒客大家，與王勃、楊炯、盧照鄰合稱初唐四杰。一生著作頗豐，對(duì)蕩滌六朝文學(xué)頹波，革新初唐浮靡詩風(fēng)，開辟有唐一代文學(xué)的繁榮局面作出了貢獻(xiàn)，因而成為中國(guó)文學(xué)史上有影響的人物，長(zhǎng)期來受到人們的贊譽(yù)。

5、“白毛浮綠水，紅掌撥清波”用了對(duì)偶和擬人的手法，擬人：把鵝的叫聲說成是“歌”等。同時(shí)也把色彩的對(duì)比，也就是事物的特征表現(xiàn)傳達(dá)的豐富和全面。對(duì)偶：“白毛”、“綠水”、“紅掌”、“清波”，相映。出自初唐詩人駱賓王于七歲時(shí)寫的一首五言古詩《詠鵝》。

6、使用的是借代修辭，借用白色的羽毛代指白鵝。敬請(qǐng)參考，有疑問請(qǐng)追問。

駱賓王的《詠鵝》中,“白毛浮綠水”一句白毛用什么樣的修辭手法?指的是...

使用的是借代修辭，借用白色的羽毛代指白鵝。敬請(qǐng)參考，有疑問請(qǐng)追問。

擬人：將事物賦予人的性格、情態(tài)。如唐.杜牧的〈贈(zèng)別〉詩二首之二：蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。白毛浮綠水，紅掌撥清波。出自唐代駱賓王的《詠鵝》鵝，鵝，鵝，曲項(xiàng)向天歌。白毛浮綠水，紅掌撥清波。譯文“鵝，鵝，鵝！”面向藍(lán)天，一群鵝兒伸著彎曲的脖子在歌唱。

白毛浮綠水，紅掌撥清波?！对侚Z》相傳是駱賓王在七歲時(shí)寫的一首詩，詩中，小作者從自己的角度、自己的心態(tài)，去理解和觀察鵝，用了擬人的手法，如把鵝的叫聲說成是“歌”等。同時(shí)也把色彩的對(duì)比，也就是事物的特征表現(xiàn)傳達(dá)的豐富和全面。

運(yùn)用了對(duì)偶和擬人的手法。出自唐代的《詠鵝》。駱賓王是唐代大臣、詩人、儒客大家，與王勃、楊炯、盧照鄰合稱初唐四杰。一生著作頗豐，對(duì)蕩滌六朝文學(xué)頹波，革新初唐浮靡詩風(fēng)，開辟有唐一代文學(xué)的繁榮局面作出了貢獻(xiàn)，因而成為中國(guó)文學(xué)史上有影響的人物，長(zhǎng)期來受到人們的贊譽(yù)。

“白毛浮綠水，紅掌撥清波”描寫的是白鵝。這句詩出自駱賓王的《詠鵝》，意思是：潔白的羽毛漂浮在碧綠水面，紅紅的腳掌撥動(dòng)著清清水波。這句詩中的“白毛”和“紅掌”都屬于白鵝的體貌特征?！对侚Z》的全詩 唐代：駱賓王 鵝，鵝，鵝，曲項(xiàng)向天歌。白毛浮綠水，紅掌撥清波。